果然，潘老师这次的陈总把头依旧没让我们失望。
根据天下霸唱的小说《鬼吹灯之怒晴湘西》改编的悬疑网剧《怒晴湘西》目前正在腾讯视频播出。该剧由管虎监制，费振翔执导，潘粤明、高伟光、辛芷蕾主演，讲述了陈玉楼、鹧鸪哨等老一辈“卸岭力士”与“搬山道人”携手探秘湘西瓶山的传奇故事。
与《鬼吹灯之黄皮子坟》不同，应该是深刻吸取了上部作品的经验教训，到了《怒晴湘西》，主创们终于明白了尊重原著的尺度应该在哪里。
“尊重是最好的方法。在对人物和故事推进有帮助的情况下进行一些调整是可以的，但不能改变小说的气质，要让大部分书粉能够接受。”费振翔在接受记者采访时曾这样表示。
从目前已经上线的9集内容来看，原著还原度颇高，剧情紧凑不拖沓，书粉纷纷表示很满意。如第一波小高潮狸猫精场景，虽然和原著相比篇幅精简了一些，但故事核心被完整表达了出来，恐怖的气氛也烘托到位。
必须承认，和纯电视剧导演相比，管虎、费振翔在营造气氛上的功力还是不错的。如剧中陈玉楼一行人初入攒馆时，划破夜空的闪电、闪电照亮的鬼脸、吱呀作声的棺木、突然窜出的野猫，这些在极短的时间内连续触发，让人看着神经紧绷。
但这些才是开胃菜，到了瓮城紧张感更是飙升。毒箭、毒水、万箭齐发，死了这么多人，你以为差不多了，应该结束了，才不是！就算躲到大棺之上，迎接你的也是重型神臂床子弩，除了绝望似乎观众已经别无他感。
可以看出，《黄皮子坟》之后，主创团队已经可以很好地get到观众的嗨点。
剧情之外，小说中双子星的设定也被很好地呈现了出来，陈玉楼与鹧鸪哨的一亮一暗颇具看点。
相较以前的鬼吹灯系列，如《鬼吹灯之精绝古城》里一出场就厉害了得的胡八一，《怒晴湘西》用更多篇幅展现了人物的成长。在第一集中，陈玉楼一出场就是高高在上、有着极高地位的开仓放粮的大善人，用导演的话说，“这是他的顶峰，他的尖。”紧接着的场景就是他被父亲叫去训话，一下子又变成一个不被父亲看好、不学无术的孩子。一个天上一个地下，而这中间的距离就是故事要讲述的内容。
人物要丰满，通常需要成长的过程。成功的一面、失败的一面同时呈现给观众，那么观众自然想知道他最终会成为怎样的人，他会经历哪些事情、如何成长，而这个过程人物也就立了起来。
在《娱评》看来，和那些一上来就艺业惊人的盗墓主角们相比，陈玉楼倒是多了几分烟火气，没有通天本领，甚至一上来就着了狸猫的道，得鹧鸪哨相救才能脱险，尽管如此，他身上却也有着英雄本色，舍命救下属，关键时刻也是一副绿林好汉形象。应该说，这个身上有时透着痞气、本领又随时可能不在线的主角挺另类，很不盗墓体可也很招人喜欢。
至于鹧鸪哨，则弥补了陈玉楼身上的不足，一身搬山方术、博闻强识、处事稳重，他所到之处都能让人感到十二分的安心。
和原著不同，在剧版里鹧鸪哨的出场时间被提前了不少，但从人物的出场和故事展开来看，逻辑并无硬伤。甚至有网友表示，这“一群一孤”、“一智一技”的搭配，定会产生不少化学反应，相当期待。
好像从一开始接触盗墓题材，我们的视角就被框定在了“摸金三人组”的经典模式上，鬼吹灯如此，盗墓笔记亦是如此。看到男主就感觉他身后应该站着一个王胖子或者张胖子，而身侧还应该有一个美艳无双的Shirley杨。
虽说三角形是很稳固的队形，但看多了怎能不腻。好在《怒晴湘西》里给了我们不一样的组合，双龙格局即有利于卖腐，也给人以新鲜感。或者可以这么说，在这部剧里，陈玉楼与鹧鸪哨一个代表江湖一个代表侠义，一个很感性一个很理性，这样的设定让故事看起来更具吸引力。
当然，光人设好演员表演不到位也不行。应该说，有相当一部分人一开始是奔着潘粤明来的。白夜之后，潘老师的号召力也是杠杠的，而且凭借稳定的演技在戏骨的道路上越走越远。
不同于以往鬼吹灯系列男主，潘粤明乍看之下有些不起眼，甚至感觉不像男一号，但随着剧情的展开，潘老师就带给我们越来越多的惊喜，人物的多面性被他一一呈现开来。
在外人面前沉稳大气，在父亲面前玩世不恭，遇事表面镇静淡定，内心也有惊慌无措，哪怕中了狸猫的陷阱浑身狼狈，在进门前也要背着手装腔作势，虽说都是一些小细节，但通过潘粤明的演绎，人物鲜活的个性就跃然纸上。
不过，这部剧给《娱评》惊喜的确是高伟光，素来都是演偶像剧的他以前着实看不出啥演技，这次扮演的鹧鸪哨虽说人物性格不算多元，但整体表现也并没有给人物减分，其高大的外形也与剧中人物相当吻合。
人物架构不同之外，该剧最大的看点还在于它讲述的门派。此前改编成影视剧的鬼吹灯系列讲述的多为摸金、发丘两大门派，而搬山、卸岭两大门派涉足不多。尽管都是倒斗，他们的不同之处是哪些，还是能够引发观众期待的。比如倒斗的工具，卸岭门的蜈蚣挂山梯，搬山门的钻天索，从呈现效果来看都算的上良心制作。
服化道方面，该剧基本没有大硬伤，服装和造型符合年代特征，不浮夸，也没有满屏的偶像气息，如长在藏地且长期从事寻宝活动的鹧鸪哨，他的妆就非常脏，指缝间都可以看到泥土。道具同样颇为考究，如瓮城之中的神臂床子弩和无限永久连环机关，还有六翅蜈蚣和怒晴鸡等异兽，都较好地被表现了出来，特效可谓在线。
据悉，全片21集总时长分钟，其中特效镜头分钟，超过全剧的一半，拍摄难度和工作量可见一斑。费振翔表示，“因为苦，很多群众演员宁愿赔钱给剧组也不想干了。当时和我们一起在象山拍的还有《长安十二时辰》剧组，因为都是特别苦的剧组，当地人甚至给编了一个顺口溜，‘象山影城两个坑，十二时辰鬼吹灯’，用来提醒大家绕道而行。”
娱·评·访·谈《娱评》：这次在《怒晴湘西》中的角色和以往角色最大的不同是什么？
高伟光：这次在《怒晴湘西》中扮演搬山道人鹧鸪哨，他是搬山的魁首，为了拯救他们扎格拉玛一族，去寻找雮尘珠。我觉得这次的角色从妆效、发型还有服装等等方面，都跟以往的角色有很大不同。
《娱评》：和管虎导演合作感觉如何？
高伟光：记得我们刚拍了几天的片子，管虎导演看了后觉得我这个人物感觉是有的，但是跟搬山的两位师弟师妹的情感戏可能稍微有点弱，我觉得虎哥在这方面的目光非常犀利，他提出的这些问题是对鹧鸪哨这个人物以及整个搬山一派的塑造非常有好处的。
《娱评》：拍盗墓题材的剧，和古装时装剧最大不同是什么？
高伟光：我也是第一次拍盗墓题材，但是男人可能都有一些想冒险的精神，所以拍得还是很享受的。但是拍摄环境太辛苦了，因为都是在墓道里面的戏，现场就打着那种煤油灯和煤油的火把，拍了两个镜头你就会发现棚里面的空气会分成两层，一层是厚厚的浓烟，一层是看着比较清晰的。所以当时鼻子里、口腔里，身上、头上全都是灰和烟，每天洗澡的时候第一层水都是黑的。古装和时装戏，我觉得就要稍微轻松一点，古装可能要辛苦点，因为会有一些打戏，吊威亚、粘头套，这些可能都要比时装戏辛苦一些，还是时装戏比较轻松。
《娱评》：“鹧鸪哨”这个角色对于你来说意味着什么？
高伟光：我觉得我职业生涯中饰演这样一个角色，能被大家认可很开心，而且让大家知道，我高伟光还可以演这种风格的戏，客观来说对我的职业生涯非常好，可以拓宽我的戏路。我相信以后通过不同的作品能够让大家认识到更多不一样的我。
《娱评》：角色的特点是孤独，在拍摄中如何让自己找到这种孤独感？
高伟光：关于角色的孤独，其实我觉得这是一个难点。在片场的时候，特别是拍一些情感流露的戏时，我是比较封闭自己的，刻意不去和别人交流，然后自己去慢慢体会。
《娱评》：《怒晴湘西》的台词对你来说会比较头疼吗？
高伟光：鹧鸪哨的台词我觉得是偏文言文一点，没有那么生活化，这样他可以跟陈玉楼在风格上明显的拉开。像陈玉楼他的语言风格就比较生活化，鹧鸪哨我就希望他更有距离感一点，而且剧本赋予他的也是这样，为此我自己也是花了一些心思，做了些功课。
《娱评》：与怒晴鸡“对戏”那场是怎么拍的？拍摄过程是不是很好玩？
高伟光：和怒晴鸡那场戏，其实从我刚进组的时候，就跟费导在探讨这段，因为真的挺难的。你怎么拍，拍成什么样都很怪，拍不好可能会拍成卡通片。你在跟鸡对峙时，怎么样去展现你的形体或者是你的表情，要怎样才能让观众感到不违和，或者说不怪，真的是很痛苦。最后费导给的方向就是，最好是通过一些局部的特写，去表现跟鸡的一些对抗。当时拍的时候，上面还有两个人在操控着那只鸡，鸡的腿可能还稍微有点儿不灵活，这时候就很考验我的信念感了，反正当时拍的时候还挺好玩儿的。
《娱评》：跟潘粤明对戏有什么感受？你怎么看待鹧鸪哨和陈玉楼之间的关系？
高伟光：潘老师演戏特别活，而且特别的放松，跟他演对手戏也是一种特别放松的感觉。鹧鸪哨跟陈玉楼的关系就是英雄惜英雄，刚开始的时候多多少少对陈玉楼是有一些防备，而且是带一层有色眼镜去看他，因为毕竟没有接触，而且会有一些怀疑在里面。但当他看到陈玉楼会冒死去救昆仑的时候，他就认定这是朋友，是可以托付生命的一个兄弟。
《娱评》：这部戏特效很赞，拍戏时会觉得恐怖吗？
高伟光：《怒晴湘西》的特效化妆还有特效，我觉得真的很赞。我印象最深的就是那个耗子二姑，看到她的时候，我其实是不敢看的，但是我又装作特别淡定的自己玩儿手机，当时我们是在一块儿休息，在一个帐篷里，她离我很近，大概一米的距离，虽然我在玩手机，但是同时我的注意力其实都在她身上，当我的余光发现，她其实也在用她那个戴着长指甲的手指头在点手机屏幕的时候，我就觉得莫名的可爱，特别萌。
《娱评》：拍戏过程中都去过什么地方？令你记忆犹新的经历是什么？
高伟光：《怒晴湘西》是在象山和湖北恩施两地拍的。象山主要是拍棚里面搭的景，恩施主要是拍自然景观。这部戏有很多景是搭不出来的，就需要去找实景。恩施整体的地貌和环境，我觉得是合适的，像我们前几集去爬那个瓶山都是实景，我们爬山的部分都是实景拍摄的，然后还有溶洞，那个溶洞真的很宏伟，有的都可以过直升飞机。
《娱评》：拍这部戏运动量会不会很大？
高伟光：拍这部戏的运动量真的挺大的，而且还有很多吊威亚，然后类似那种跑啊跳啊，还有力量上面的部分都挺多的。
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