这是他们第一次在电视机外见到任泉，还没等他们开口，任泉先一口气讲了两个小时——他要买下“张震讲故事”电影版权，并且连买10部。这个决定是任泉在前一天晚上的饭局决定的，有个导演托中间人问他有没有兴趣投资。听了5分钟，任泉觉得这是他的机会。第二天他对张震说，“我要拍，就不会是一个小制作。”他给张震开出了一个无法拒绝的价格，“这个价位应该就是‘张震讲故事’的电影被开发出来产生了很好的反响之后的价位。”
为了表达对预期的信心，任泉拉李冰冰一起投资，连续5年，每年暑寒假各推出一部《张震讲故事》大电影。
张震感觉被人往前推了一大步。他的故事在经过磁带、CD、智能手机、图书时代后，终于出现在大银幕上。这也意味着，将有更广的范围、更多元的视角来审视他和他的故事。他是一个以卖故事为生的创作者。他把故事之外的商业运营交给了袁静。
“千万不要让我成为段子手！”这是张震给袁静的底线，他最怕自己的故事变成电影时成了一张一张的明信片，里面只有那些令人产生恐惧感的恐怖意象，“张震讲故事有声作品，每个故事里面都有一个典型的意象——对面楼的姑娘、原本不存在的柜子……这些东西对于那些本着投机心态做电影的人来说有着太大的诱惑力。他们觉得只要这些东西呈现出来就特别好。但你知道那只是画面，不是故事。”
这几年不断有导演、投资者想要把“张震讲故事”拍成电影，袁静见了不下20拨，“（他们觉得）其实张震讲故事的部分不需要弄那么多，只要用一小块儿吓人的元素。”张震觉得这是捞偏门的心态。他很气愤那些投资人根本没有意识到恐怖片的价值，甚至连恐惧的根源都不在乎。他们只是把它当成一个短平快的商品，“没有更多的钱，又想拍一部叫座的电影，那去拍恐怖片吧。”在市场不成熟、操作不规范的情况下，他告诉袁静要等。
常常有投资者告诉袁静，拍一部鬼片花两三百万，收回六百万就是成功。有一次，来了3个非常激动的投资人，他们希望拍一个女鬼，“披着头发穿着红衣的女鬼，这个女鬼总是坐在主人公的床边剪指甲，每天晚上她都坐在床头剪指甲。”张震觉得很无厘头，难道女鬼要在床头剪90分钟的指甲吗？他提出可以把这个女鬼的意象写进新的故事。但他发现对方只是需要这样一个意象。“恐怖给人太大的假象，（人们觉得）不用花太大力气就能很吓人一样。”
禁忌红利7月3日，第一部大电影《张震讲故事之鬼迷心窍》在全国公映。除了营造集体怀旧情怀之外，任泉打出了“鬼”元素的宣传概念。这也是“张震讲故事”市场反应灵敏度最高的部分。作为创作者，张震苦恼于公众对“鬼”的了解并不够。“什么是鬼？就是逝去的人又以某种形式在活人中间发挥了它某种看得见的力量，这是真正的鬼。大家说的鬼包含这种鬼，同时也包含超自然的元素，人们把具有超自然的元素，甚至科幻的也叫作鬼故事，还把疑似鬼故事当作鬼故事，也把一些场面场面比较恐怖的悬疑故事也叫鬼故事。中国人说鬼故事是一个综合的概念。”
鬼故事题材IP（IntellectualProperty，知识产权）成为当下热门。《荒村客栈》以万投资获万票房、《孤岛惊魂》万投资获万票房、《京城81号》万投资获4亿票房、《盗墓笔记》和《鬼吹灯》目标则是亿、20亿。
“这类IP的价值是因为禁止造成的。”“奇葩”和“鬼故事”是现下被商业开发比较完整的两大类别超级IP，爱奇艺首席内容官马东创造了前者，对于后者，他认为，“禁忌和时代的发展造成了一个时间差。（比如）盗墓这件事情，在以前只停留在手抄本上，但现在大家发现它是无害的，跟《古墓丽影》一样，它也有主流价值观，比如交给国家什么的。所以它不过是题材的时间差，掌握好时间差的人就能创造价值。作品晚于时代了。”
第一部《张震讲故事》任泉和李冰冰投资0万，他的收益预期是50%的回报率。第二部，他准备投资万。“我（的）投资（风格）在各个领域中还是保守的，没有把握的事还是要慎重。它（张震讲故事）是一个金矿，你已经看到它可以闪闪发光了。要在里面淘多少金，是你看到它有多大的问题。”
对张震而言，拥有一大笔“足以让别人眼红”的收入，这让他感觉既吓人又刺激，一如当年创作恐怖故事的初衷。
18年前，辽宁人民广播电台的“张震时间”给他提供了最初的平台。这档节目中出现的恐怖故事借着电波迅速火遍了全国高校。午夜时分收听张震讲故事成为一种潮流，媒体评论说他掀起了中国恐怖文学的小高潮。为了回馈听众，辽宁人民广播电台制作了第一盘“张震讲故事”磁带。签售时因为场面太火爆，张震不得不躲到一辆大卡车上。他的节目还进入了电信的付费点播项目，衍生品的开发让电台收益颇丰，而当时给震节目配女声的就是袁静。
张震开始思考怎么才能更有技术含量地吓人，以及为什么要去吓人，他觉得得从文学性上来考虑这个事情，“要给大家有理由的惊吓。”这在后来成为“张震讲故事”这个超级IP的内核，支撑它形成完整的IP全版权产业链。
他也被自己吓到。他常常选择在晚上创作，并且人为制造隔离感：拉上纱窗、关上房门、放上英文歌、点上一支烟。如果门是虚掩的，他就浑身不舒服。因为故事里出现了太多红色，所以他现在都拒绝使用红色水杯。巨大的心理暗示让他审视周围的一切，他从来不让袁静推门进书房，一定要在离门还有一段距离的时候就出声。袁静半夜起床喝水，也要先隔空喊一声：“是我，我出来啦。”
袁静常常能在睡梦中听到一些奇怪的对话，她起身说“我出来啦”，发现丈夫没有应声。袁静开始紧张是谁在说话。后来，她在花园找到正在自言自语的张震，还带着无意识的情节代入表情。张震常在半夜两点钟在花园里一边吸烟一边小声念叨构思他的故事。
花园里养着一只小兔子，轻轻一蹦就能吓坏张震。“（这）跟恐怖故事是一个道理。你一定要用很吸引人很有趣的情节把大家带入到你的故事中去，稍微给一个变量他就会害怕。”
第一张磁带专辑发行后的3年里，张震又创作了很多新故事。但电台并不希望某一个人在团队中特别突出，也不希望整个团队由一个人来支撑而失去平衡。袁静做了一个在今天看来很关键的决定：独立运作“张震讲故事”第二张有声作品专辑。他们由此确定了张震本人是“张震讲故事”的原著品牌版权拥有者。名声大噪的张震在电台同时做着几挡节目，月收入过万，但袁静告诉他，这些都不重要，重要的是把“张震讲故事”的品牌做出来，不光是地方性品牌，要变成全国性品牌。
没有人脉资源的袁静以辽宁为核心找了几家音像店包销，又以北京为轴心找了一家北京的小发行公司。虽然整个商业运作在现在看来比较生涩，但很多原则性的问题给今天的“张震讲故事”带来了长足的发展，张震创造了一个“有声故事创作人”品牌，一个超级IP。因为一开始对商业不敏感，他们并没有在经济回报上做细致的考量，也没有把这次运作当成一次投资。结果磁带还没开卖，他们就已经收回了成本，还有盈余。
很快，北京的一家公司找到张震运作MP3有声作品。连续两年两张MP3成为卓越网音像制品销量排行第一。
他们决定去北京。
博傻游戏即便到了北京，张震依然不爱混圈子。因为收入没有保障，他一度捡回老本行当过电视节目主持人。现在，张震在北京、沈阳两头跑。北京有适合他的商业环境，沈阳有适合他的创作环境。他在一篇写作纲要里记下了12个字：我只静坐一隅，便令举世惊呼。北京很少有人认出他。人们几次三番谣传张震被自己的鬼故事吓死了。住所的电梯工是一个90后小伙子，他主要的消遣娱乐就是守着一部老式CD机听“张震讲故事”。张震的声音从漏风的耳机里传出来。袁静问他在听什么。他哆嗦着说，“张震讲故事，很吓人的。”
电梯里的小伙子就像一个缩影，他背后是一群思想更多元、欲望更强烈、个体意识更强的一代人，他们喜欢稀奇古怪的东西，也更敏感、更细腻。
这也是马东一直在
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